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    畫家金家驥，1960年浙江美術(shù)學院中國畫系畢業(yè)，留校任教。后調(diào)浙江省教委從事美術(shù)教育研究工作。數(shù)十年來，他把主要光陰與精力都奉獻于美術(shù)教育事業(yè)，但是他仍然堅持著作畫不輟，他那刻苦學習的精神是過人的。我與他都在杭州，但不時常接觸，然而他的繪畫作品，我經(jīng)常見面，尤其在這十多年來，他的繪畫藝術(shù)，不但經(jīng)常在變，而且以“日新為道”，時時有所進境，正所謂三日不相見，便得刮目相看。

    一個畫家，最怕待滯不前。而金家驥年已花甲，所畫老當益壯，富有生意，實在難得。有云：“行得春風，指望夏雨”，這是指為人行好事，希望有好報。滬上名家吳湖帆曾評說畫家能在年輕時筆墨上“多拂春風，晚年畫上無枯焦”此論于家驥畫中，可謂信然。

    家驥工山水，亦善花鳥、人物。他的繪畫，給我的深刻印象是用墨得宜，用水得法。其作品《霧迷江村》，其妙在于能“迷”。他的同學孔仲起評他的畫說：“其手法潑辣奔放，淋漓酣暢”。又說：“其意境溟漠恍惚”，就出于他那水破墨，水破色，產(chǎn)生山村被霧所“迷”的效果。

    用水得法可生韻、生趣，以至生神。但用水極不易，在表現(xiàn)上，如果一味潑水、破水、凝水，往往畫面出于過濕而嫌甜俗。不但“不鼓氣”、“不凝神”，反而產(chǎn)生浮滑之弊。家驥用水，不將墨線、墨點完全抹去，他所用焦枯之筆留出空白，以相對立的用水，使畫面得以調(diào)和統(tǒng)一，這在他的山水畫、花鳥畫作品中，都體現(xiàn)了他的這種優(yōu)點。

    家驥畫作，不僅在風格上，而且在繪畫題材上都顯得多樣多彩而豐富。一個畫家，全面成就固然好，倘有一點二點突出，也是非常難得。近代山水畫家黃賓虹，一代大師，也不過在用墨的神變上，成為二十世紀畫家中的佼佼者，可知一技之成的不易，現(xiàn)在，我只就家驥用水一點簡述一二，未及其余，未知當否，甚望讀者正可。