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　　山水畫是中國畫中最重要的門類，一部中國繪畫史大部分寫的是山水畫的演變。厚厚的畫論多半是為山水畫而發(fā)的議論。說山水畫是造詣最深、成就最高、畫法最完備的畫種是并不為過的。這樣的狀況，給山水畫的學習提供了方便，但是也給山水畫的超越帶來了困難。從某種角度來看，如果說人物畫的超越，部分的困難在于傳統(tǒng)留給我們的表現方式有欠豐富的話，那么，山水畫超越的困難則似乎是傳統(tǒng)留給我們的方法“太過完備”。前者是可資借鑒的太少，后者則是古人玩過的花樣太多了。
　　然而，藝術的生命在于創(chuàng)造，有出息的藝術家總是不甘匍匐在前人腳下討生活的，于是，就有了今天這一批辛勤的探索者，而茹峰就是其中的一位。茹峰，1990年畢業(yè)于中國美術學院國畫系，而后在“古吳軒”幾年的編輯生涯，使他少了些學院式的八股腔，多了些世俗的切實。

　　還是崇山峻嶺，還是浮云奔泉，還是雜樹茅舍，但茹峰作了新的整合、編排，賦傳統(tǒng)的題材以新的神采，畫面顯示了他精到的傳統(tǒng)功力和造景能力。茹峰張揚了古已有之的“吹云彈雪”法，潑彩吹拂，寓人工于天成，把盡興流淌的粉彩變成富有靈性的流云霞光，猶如溫順的精靈偎依在蔥郁的山巒之間，剛柔相濟，動靜對應，冷寂的表相下躍動著生命的脈搏。這里不含玄妙的禪機，這里沒有老莊的超然，這里是茹峰構筑的一個屬于他自己的語境，一則傾瀉人世感懷的茹峰式的山林情話。

　　在當代的中國畫家群中，有那么小小的一支，專以江南水鄉(xiāng)為題，講述著小橋流水人家的故事而在畫壇上獨樹一幟，茹峰則是其中的后來
者。毫無疑問，他受惠于前輩的先行，得益于前行者的啟迪。然而，茹峰畢竟是有才情的。當細細品讀他的這類作品的時候，我們不難從中體會出他與其他畫家的不同；透過表現方法的差異，我們會依稀感到，他較之他的前行者，少了一份景象的華彩、清潤，多了一份歷史的沉重和艱澀。在那斑駁的黑瓦粉墻里，在那陳舊的板門窗根后，有奶奶溫柔的兒歌，也有爺爺無奈的嘆息，昏黃的豆燈里彌漫著人生的酸甜苦辣。這老屋、這小橋、這水、這船，這雜沓的小樹，就是歷史，就是歲月，就是奶奶、爺爺。這是游子戀家的情緒，這是喧囂繁雜對靜謐樸直的思念，這是現代對歷史的反思，這是人類對童年的夢尋……道不明，說不清，依依斯情。不管畫家在這里是有意營造，還是無意泄露，但是，詩一般的畫境與深沉的情感熔鑄在一起，作品的情懷撩撥觀者的心靈而激起共鳴，顯示了作品的魅力。畫的超越源于心的超越，茹峰的作品這樣說著。

　　早有人說過好的開頭是成功的一半，當真是這樣，現在茹峰有了一個好的開頭，那么還有另一半呢?那恐怕是更為艱難的一半，愿茹峰努力。

　　劉國輝   (作者系中國美術家協(xié)會中國畫藝委會副主任，中國美術學院教授，博士生導師)

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