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趙躍鵬花鳥(niǎo)畫(huà)淺析

　　花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展到宋代就像詩(shī)歌發(fā)展到唐代一樣，形成了一座無(wú)法逾越的高峰。即使是宋代佚名畫(huà)家的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，也足以使后來(lái)的花鳥(niǎo)畫(huà)家們汗顏和自嘆弗如。但盡管如此，無(wú)論是詩(shī)歌還是花鳥(niǎo)畫(huà)，也絕不可能因?yàn)橛辛烁叻搴笕吮阃共?，而不斷變化、發(fā)展才是一切事物得以永遠(yuǎn)生存的規(guī)律。因此花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展自宋代以后（也可說(shuō)是同時(shí)，如蘇東坡、文同等的出現(xiàn)），就有了文人寫(xiě)意畫(huà)法的創(chuàng)造。而格律詩(shī)的發(fā)展變化，就出現(xiàn)了長(zhǎng)短句——詞的創(chuàng)作形式。另辟蹊徑，成了借鑒高峰并繞過(guò)高峰繼而再創(chuàng)高峰的惟一途徑。
　　趙躍鵬的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品，是對(duì)宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的內(nèi)在語(yǔ)言和外部表述風(fēng)格作出深度研究探索所取得的屬于當(dāng)代的自我的一種繪畫(huà)風(fēng)格。他的花鳥(niǎo)畫(huà)作品在有意或無(wú)意間，成為了近五十年以來(lái)對(duì)宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的最準(zhǔn)確的繼承者之一。而在其前面，據(jù)我的立場(chǎng)來(lái)判斷，僅有于非

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